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  • 材質:原木
    數量:6入
    規格:約18.5X2.5CM
    用途:廚房用
    保存方式:請置於乾燥通風處
    保存期限:常溫10年


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下面附上一則新聞讓大家了解時事

工商時報【譚淑珍】

想要收藏一件藝術品時,一般人想的重點會是:是否「喜歡」這個作品。但是,對收藏家來講,在意的是:是否為真跡?

葉國新,是華人首位鑑定博士,也是台灣第一位具有英國學術背景,少數榮獲「藝術鑑定╱創作方法學」的藝術博士,並跨足實務界的學術圈人。

他也因為擔任全球十餘間拍賣公司的鑑定顧問,進而看過、也破解過不少書畫作品詐騙的手段,「偽作集團」是真實存在。

看過,也破解過不少偽作,葉國新從中發現一個準則,當一件作品只要有人作假時,偽品就會大量的出現在藝術市場,當藝術市場偽品變多時,也就表示藝術市場的行情看好。

愈是藝術市場看好,收藏家就愈擔心特價,他說,「收藏家都不怕花錢,只怕買到假貨!」

對偽品,葉國新身為鑑定博士,自然有破解方法。他以不少藝廊都「中槍」的「感應噴墨」出來水墨作品為例,透過先進「感應噴墨機」,再用當時代的紙張,幾乎可以完全複製一件藝術作品,如果再加畫框,更是以假亂真。

但是,感應噴墨的作品,他說,只要用100倍的放大鏡就能發現「紅黃綠三原色」,水墨作品,是不會有三原色,同時,也能輕易的看出墨暈是不自然的呈現。

以這樣的準則,葉國新說,「木版水印」就比較難辨,即使是用顯微鏡也看不到三原色,因為它是用木刻後,再用墨汁印出來的。

然而,難辨,不表示無法辨,葉國新說,木版水印畢竟不是用筆畫的而是印的,進而不會有筆觸,同時,飛速描繪的筆法,在顯微鏡下不是線型,而是顆粒,更重要的是,印出來的作品,沒有書法應有的由濃到淡、由淡到濃的墨暈。

還有一種偽品是「是真跡,也是假作」,他說,這種偽品最常出現在張大千的作品上,這類偽品,多半是以張大千學生的畫作充作張大千作品,所以,就作品本身,可以說是「真跡」,只是蓋了張大千的章。

用學生作品,葉國新說,最能以假亂真,因為不論是畫法、使用的顏料,甚至是年代都是相同,事實上,他就認識一對父女同樣都是水墨知名畫家,在父親過世後,不少上門向女兒求畫的人,會要求不要署名用印,後來,發現她的作品都蓋上了父親的章...。

偽品的製作上,葉國新認為,水墨作品比較超值推難仿,難在筆解與墨暈,相對的愈是難仿,一旦有偽品,也比較難辨,像明代仿宋代,或是宋代仿唐代的作品,就都很古老,不過,這樣的仿品,現在也都很有收藏價值,「因為年代確實是夠久了,作品也確實不錯。」

就因為難度高,他說,對收藏家來講,也就很有挑戰性,就愈想要收藏真跡。從鑑定的角度,葉國新自然也看重作品是否為真,不過,從藝術品的收藏角度,他認為,真跡是一定要的,但是,「喜不喜歡這個作品,更重要!」

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